你好，我是朱嘉雯，今天的《聊齋志異》，要來聊聊大家最熟悉的甯采臣與聶小倩。

電影中的甯采臣看起來像是個文弱書生，但其實在《聊齋志異》中，他是個性格慷慨豪爽的人，電影中他像是個單身漢，不過在原著中，他是個老婆病重在家休養的人夫，還曾經發下「絕對不納妾」的豪語，表明自己不會輕易被美色動搖。有天，他前往金華的路上，途經大家耳熟能詳的蘭若寺，他停了下來，發現蘭若寺雖然已經荒廢許久，還長滿了雜草，但非常安靜清幽，甯采臣很喜歡這裡，另外也因為城裡的房屋租金太貴，住在這兒可能還比較划算，所以心裡暗自決定要等這座寺廟的僧人回來，問問是否能借住。

那天傍晚，甯采臣遇見了也住在這裡的一位讀書人，名叫燕赤霞。他們聊了起來，相談甚歡，燕赤霞告訴他：「據我所知，這裡沒有屋主，你要是喜歡，就隨意住下吧。」一聽說有這麼好的事，甯采臣當晚就在空屋裡鋪了些雜草當床，又架起了木板當書桌，打算住上一陣子。

到了半夜，甯采臣在窗邊聽到外頭有人說話，探頭一看，是個駝背的老太婆和一個中年婦女，兩人的對話中，聽得出對一位年輕女孩頗為不滿，後來他們在背後說壞話的那個年輕女孩出現了，就算只是在月光下，都可以看得出這位十七八歲的青春少女，長得非常標緻秀氣，那老太婆甚至酸言酸語地諷刺那個名叫小倩的少女說：「小妖精在我們說她的時候，沒聲沒息地出現了呢！真是比畫中人還好看啊，我要是個男人，魂早被她勾走了！」

甯采臣以為他們不過是附近的鄰居，因此不當一回事地休息去了。快要睡著時，突然看見有一個女子走進他的房間，他嚇了一跳，大罵道：「一個女孩子家，怎麼半夜亂闖？」再仔細一看，這不是剛剛在院子裡的那個小倩嗎？只見小倩走到寧采臣身邊，巧笑倩兮地誘惑他，卻被這個正直的男人拒絕了，還一邊講大道理一邊把這個美少女趕了出去；小倩第二次進屋時，拿出一錠金子擺在床上，甯采臣不屑地「哼」了一聲，將金子丟出窗外。小倩只好無奈地離開了。

隔天，蘭若寺裡又住進了一個帶著僕人的書生，卻在當晚就離奇地暴斃了！又過了一晚，那死者的僕人也相繼死亡了，死法和他的主人完全相同。燕赤霞暗地裡告訴甯采臣：「這是鬼魅所做的！」甯采臣認為自己不做虧心事，沒什麼好怕的，也沒放在心上。

當天夜裡，小倩又來到甯采臣的房裡，坦白地說：「我叫聶小倩，十八歲就死了，埋在這寺院旁，不幸受到妖怪的威脅，逼迫我做傷天害理的事，那個書生和他的僕人就是被我害死的。可是，你是個正直的君子，我誘惑不了你，但妖怪打算派夜叉要殺你！你記得去找燕赤霞同睡，他是個奇人，夜叉不敢打他的主意。」甯采臣這時才覺得害怕，趕緊問她夜叉什麼時候來？小倩告訴他是明天晚上，說完便哭了起來：「我很痛苦。因為知道您是有正義感的君子，懇求您能把我帶到一個清淨的地方重新安葬，我將感激不盡！」 甯采臣問她：「妳的墳在哪裡？」她說：「你只要記得，找一棵上面有烏鴉築巢的白楊樹，那就是了。」說完就走出門消失不見了。

第二天夜裡，甯采臣去找燕赤霞，拜託他和自己一起過夜。燕赤霞本來不肯，後來拗不過甯采臣，只好答應，臨睡前，燕赤霞把一個小箱子放在窗臺上，並叮嚀甯采臣絕對不要偷看，大約到了一更時分，也就是我們的晚上七點到九點間，窗外隱約出現人影，而且眼神放出寒光，相當可怕！甯采臣正想大叫，忽然燕赤霞的小箱子裡飛出一道光芒，乍看就像閃亮的白綢緞，那道光芒唰地一聲折斷了窗戶上的石欄，「鏗」的一聲，發出一陣電光閃耀，回到箱子裡，隨即又熄滅了。

燕赤霞起身檢查箱子，從裡面拿出一個東西，對著月光看，又放在鼻子前聞一聞。那東西亮晶晶的，長約兩寸多，像一片長葉子。燕赤霞自言自語咕噥著：「什麼老妖怪，竟敢弄壞我的箱子。」寧采臣將那個東西借過來一看，發現那是一柄閃閃發光的小劍。

燕赤霞救了甯采臣後，將原本裝著這把劍的皮袋給了甯采臣當作護身符，隔天甯采臣便為聶小倩遷葬，小倩對甯采臣非常感激，又無處可去，便跟著甯采臣回家了，到了甯家後，采臣的母親原本很害怕，也不敢讓小倩接觸甯采臣病重的妻子，但小倩發揮她溫柔、賢慧、能幹的特質，只在白天進屋協助照料一家大小，到了黃昏，則去甯采臣的書齋就著燈火讀書，到了甯采臣就寢時間便離開。後來原本控制小倩的妖怪與夜叉找上門來，也被燕赤霞送的那個劍袋收服了，時間一久，小倩漸漸地贏得甯家母子的喜愛與尊重，外型也愈來愈像陽間的人，在甯采臣的妻子過世後，最終與甯采臣結為連理。

這篇〈小倩〉雖然篇幅較長，但其實只有三個主要人物，而這三個人物全都形象鮮明，燕赤霞灑脫不羈，性格豪爽；甯采臣耿介不群，正義凜然；聶小倩溫柔善良，純真可愛。這兩男一女形成作品中，三足而立的美感，常使讀者難以忘懷。因此一篇優秀的小說 ，不一定需要很複雜的故事，然而，主角性格形象的突顯卻是作品成敗的關鍵。

此外，這篇愛情結合俠義的故事，可能也有模仿唐代傳奇的部分。晚唐時，有篇裴鉶所寫的《聶隱娘》，敘述聶隱娘為保護劉昌裔，不被奸人派來的殺手所害。於是在夜裡，讓二條紅白長巾從天而降，緊緊纏住劉昌裔的床腳，隱娘自己施展飛簷走壁的功夫，展開一場戰鬥，擊敗了奸人派來的刺客。不久之後，奸人又派出更高強的殺手來殺劉昌裔。聶隱娘知道這個新的殺手法術高超，變幻莫測，因此她要劉昌裔戴著和闐古玉入睡，她自己則變成一隻小蟲子，飛進劉昌裔的肚子裡，這麼一來，殺手就算有再高的警覺性，也很難察覺聶隱娘其實就躲在劉昌裔的房裡。

當晚三更時分，劉昌裔只是閉上眼睛，不敢入睡。就在電光火石的剎那間，他聽到脖子傳來鏗鏗聲響，卻不明白到底發生了什麼事。只見隱娘從劉昌裔的口中飛出，對劉昌裔恭賀：「劉大人您已經安全了，因為這個殺手是非常自負的人，她就像老鷹一樣，只出手一次，如果沒有成功，那對她來說就是一種恥辱，她會因為太過羞慚，而從此離我們遠去！」當劉昌裔低頭檢視自己脖子上的玉佩時，這才赫然發現和闐白玉上有一道很深的刀痕！這故事中的兩次交手，與〈小倩〉這篇故事中，燕赤霞與夜叉的過招，有很高的相似度。而從兩個故事的比較中，你一定也已經發現，燕赤霞的一次出招，比起聶隱娘的兩番比鬥，更加簡潔有勁道！

我們在檢視古典文獻時，經常可看見不同的文學作品裡，出現相近的故事情節。明末清初的文人金聖嘆曾經評價《水滸傳》說道：「《水滸傳》方法即從《史記》出來。」而清代文人張竹坡也在評論《金瓶梅》時指出：「《金瓶梅》是一部《史記》。」我們可以從這些評論中知道，小說人物的塑造，其實與史書列傳的寫作筆法很相近，因此作家們可以在寫作技巧上可以相互模擬。而我們身為讀者，就是在這細細品讀和比較的過程中，發現相近卻又略有不同之處，這才發現了讀書的樂趣。

中國傳統文學理論家常以「重複性」的眼光來看待相似情節的文本，他們特別稱這種情況為「犯筆」，冒犯的犯，紙筆的筆。而高明的作家是在受前人影響的情況下，做到「犯中求避」，意思是說，從古至今，大作家們經常刻意讓相似的情節重複出現，卻又不至於給人帶來一再重複的觀感，有時不僅感覺不到重複，反而還讓人愈看愈新奇，也就是說，像蒲松齡寫〈小倩〉這個故事時，敢於模擬唐代傳奇的精彩情節，若非胸中具有大丘壑，有意將這個寫法翻出新的境界，那他是不敢使用類似筆法的。

中國古代文人常說，文章要做到：「無一字無來處」，並不是說每一個字句都要模仿前人，而是最好能從舊文本中「脫胎換骨」，以求達到「犯中求避」，最終鍛鍊成「點鐵成金」的創新文本。我們若是愈具體討論前代作品對後代作家的「影響」，就愈能發現每位作家其實都是在前人的基礎上追求變化與創新，於是後輩作家的作品往往具有「新奇」和「陌生化」的展現。而閱讀行為本身如果能做到「瞻前顧後」，讓各種文本交叉比對，相信一定可以在解讀作品的過程中，發揮趣味盎然的無窮聯想。

我是朱嘉雯，今天我們從聶小倩與甯采臣的故事，講到中國古典文學中在模仿前作的基礎上創新的常見現象，希望你會喜歡，我們下回見。